歌唱轻重机能的运用，很有点像微风中和大风中飘扬的旗帜。不同之处就在于，歌唱吹动的是肌肉，风吹动的是丝绸。风大，旗帜抖动发出的声音就大，反之就小，如同歌唱的基音。气息对于声带的作用也是如此，在运用相同共鸣的情况下，基音越大，歌唱的声音越大。

我们都知道，在大风中飘扬的旗帜比在微风中飘扬的旗帜，损毁性要大的多。可见在发出很大基音状态下歌唱，也就是用重机能歌唱，对声带的损害有多大。当然，这要看你在什么样的场合演唱，就像卡鲁索当年在几万人的斗技场演唱，而且是没有扩音设备的年代，就不得不如此。这也是卡鲁索的年代，人们对他疯狂的原因之一。尽管后来有人在斗技场的座位下发现了如倒置的坛子般的东西，怀疑它起到扩音的作用，但也足以使人们惊叹卡鲁索声音的宏伟了。

在卡鲁索朋友写得卡鲁索传记里，他的夫人回忆说，有几次卡鲁索在台上演唱时，曾从口里喷出鲜血。我想，那是不是因共鸣太大，将肺里的毛细血管震破所致的呢。而他的寿命也仅仅49岁，那是一个男高音最辉煌的时期啊！卡鲁索算不算用重机能演唱的鼻祖，我不知道。但现在依然有很多人在麦克风前用重机能演唱，是否就有点画蛇添足了呢。

吉利是世界上公认的半声唱法的鼻祖，也就是用轻机能演唱吧，而这样的演唱，也足以在没有扩音设备的情况下，使歌剧院里千名左右的观众听得清清楚楚了。这也许就是为什么，很多人因找不到半声唱法的真谛而更加推崇吉利的原因吧。

歌唱的轻机能状态在于气息对声带的轻轻推动。就像推开房门，在你的手接触到房门时再轻轻加力，而不是手没接触到房门便开始用力推过去。